Crisis y castigo

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En Crisis y castigo, Jean-Pierre Martinez propone una sátira feroz del mundo bancario a través del itinerario improbable de Jerónimo, actor en paro enviado por la oficina de empleo a un gran banco en plena tormenta financiera. Destinado a un misterioso «Servicio Postventa», descubre un puesto absurdo: servir de chivo expiatorio físico a las clientas arruinadas, que vienen a abofetearle, pegarle e incluso apuntarle con una pistola. Manipulado por Claudia, directora cínica y autoritaria, asistido por Dominga, secretaria tan sumisa como inquietante, Jerónimo se convierte poco a poco en mártir oficial del sistema financiero. Entre pesadilla burocrática, humor negro y mecanismos de dominación, la obra desnuda la lógica delirante de un universo donde la crisis justifica todas las violencias y convierte la humillación en contrato laboral. La frontera entre realidad y sueño se difumina hasta un desenlace ambiguo, a medio camino entre la distopía y la farsa.

Fecha de escritura2012

Número de personajes4, 5 o 6 personajes

Distribución posible4 personajes: 1 hombre / 3 mujeres, o 2 hombres / 2 mujeres 5 personajes: 1 hombre / 4 mujeres, o 2 hombres / 3 mujeres 6 personajes: 1 hombre / 5 mujeres, o 2 hombres / 4 mujeres (Los papeles de María, Marisa, Bernarda y Magdalena pueden ser doblados por la misma actriz.)

DecoradoUn despacho de dirección sobrio pero imponente, con una gran mesa de oficina equipada con teléfono/interfono (botones rojo y verde), un sillón giratorio de ejecutivo, un velador con una urna funeraria que parece un termo metálico y, en la pared, el retrato del predecesor de Jerónimo en el puesto.

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Traducciones y Puestas en escena

Análisis de la obra Crisis y Castigo

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Panorama de los géneros

En Crisis y castigo, el surrealismo no nace de un trastorno íntimo, sino del descarrilamiento de la esfera pública y del mundo financiero. La obra parte de una situación aparentemente realista —un actor en paro contratado por un banco al borde de la quiebra— para deslizarse muy pronto hacia una lógica deformada, donde las reglas del trabajo y de la gestión se vuelven absurdas.

La pieza combina comedia negra, farsa física (bofetadas, patadas, explosiones), teatro del absurdo y sátira social. El dispositivo recuerda a una distopía burocrática en miniatura: un único despacho donde se pone en escena, de manera ritual, el sacrificio del empleado subalterno para salvar la imagen de la institución. El humor, a menudo cruel, revela por exceso la violencia estructural del sistema financiero y convierte el sufrimiento de Jerónimo en un espectáculo regulado, casi litúrgico.

Comedia satírica, Farsa social, Teatro del absurdo contemporáneo, Comedia negra, Distopía burocrática

Panorama temático

La obra aborda de frente los efectos de la crisis financiera sobre las relaciones humanas y laborales: miedo a perder el empleo, pérdida de referentes, justificación de la violencia en nombre de la rentabilidad. Jerónimo encarna la figura del precario convertido en blanco de todas las frustraciones, obligado a asumir físicamente la ira de las clientas arruinadas.

La pieza explora el mecanismo del chivo expiatorio —institucionalizado como función profesional— y muestra cómo la jerarquía transfiere la culpa desde la dirección hacia el último eslabón de la cadena. El lenguaje managérial, plagado de eufemismos y racionalizaciones absurdas, sirve para maquillar la brutalidad de las decisiones económicas. Bajo el juego cómico, la obra interroga la deshumanización del trabajo, la interiorización de la culpa, la mezcla de espectáculo y sufrimiento, y la fragilidad del individuo frente a un sistema que le supera.

Temáticas : Crisis financiera, Precariedad laboral, Violencia institucional, Chivo expiatorio, Lenguaje managérial y eufemismos, Dominación de clase, Deshumanización del trabajo, Confusión entre culpa y sacrificio

Contexto dramatúrgico

Dentro del universo teatral de Martinez, Crisis y castigo pertenece al grupo de obras donde el realismo social se desliza hacia una distopía burlesca. La unidad de lugar —un despacho bancario— se convierte en máquina dramatúrgica: espacio casi carcelario donde se escenifican, una y otra vez, las mismas secuencias de convocación, humillación y racionalización. Jerónimo, actor desorientado, descubre el banco al mismo tiempo que el espectador, lo que refuerza la identificación con su desconcierto.

La progresión no se basa tanto en la acción como en la intensificación de un mismo ritual disciplinario, marcado por la repetición de gestos (bofetadas, pulsar el botón rojo, mirar la urna) y por la rotación de clientas. La irrupción de elementos oníricos y el desenlace ambiguo —entre sueño y realidad— abren una lectura metateatral: el escenario se convierte en lugar donde se exorciza simbólicamente la violencia socioeconómica. Al empujar hasta el extremo la lógica sacrificial, la pieza ofrece una crítica social afilada sin renunciar nunca al poder subversivo de la risa.

Tipo o función de los personajes : Directivos bancarios, Empleados precarios, Clientes adineradas, Actor en paro, Personal subalterno / de limpieza

Decorado : Despacho de dirección bancaria, Interfono binario (botón rojo / botón verde), Urna funeraria-termo, Espacio cerrado, Lugar de dominación jerárquica

Temporalidad : Distorsión temporal, Época contemporánea, Crisis económica, Cotidianidad profesional, Temporalidad lineal teñida de onirismo (sueño final, ambigüedad realidad/pesadilla)

Motivos : Pesadillas, Botón rojo / alarma, Bofetadas y golpes ritualizados, Urna funeraria, Retrato del predecesor, Crisis financiera, Culpa y expiación, Chivo expiatorio, Lógica sacrificial

Indexaciones relativas a la obra Crisis y Castigo

Géneros

Temáticas

Lugares

Temporalidades

Derechos

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