Piège à cons

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À l’approche des présidentielles, un parti en perdition dans les sondages désigne pour le représenter un con de service afin qu’il endosse la responsabilité du naufrage. Tout en promouvant en secret un candidat hors parti à qui se rallier après sa victoire. Mais le con s’avère imprévisible… et les électeurs aussi.

Patrick Blanc, simple chauffeur, se retrouve propulsé malgré lui au cœur de manœuvres politiques qui le dépassent. Quand il découvre que le Président de la République a été victime d’un complot, il comprend qu’il n’est pas seulement témoin : il est désigné pour devenir son successeur. Autour de lui gravitent Vanessa, influenceuse manipulatrice, Dominique Riviera, communicante cynique, Alex Chatterton, conseiller retors, Claude de Casteljarnac, homme de pouvoir calculateur, et Fred Uberman, mystérieux intermédiaire.

À mesure que les intrigues se nouent, Patrick réalise qu’il est devenu un pion dans un vaste jeu de dupes. La farce prend une dimension de thriller politique : coup d’État médiatique, storytelling délirant, réseaux sociaux en feu, ambitions privées et complotisme national. Piège à cons est une comédie féroce où le pouvoir fabrique ses propres martyrs… et ses propres idiots utiles.

Date d’écriture2017

Nombre de personnages5 ou 6 personnages

Distribution6 personnages (1H/5F, 2H/4F, 3H/3F, 4H/2F, 5H/1F). 5 personnages (4H/1F, 3H/2F, 2H/3F, 1H/4F)

DécorLe QG de campagne d'un parti politique : un bureau meublé d’une table, de quelques chaises et d’un canapé.

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Traductions et montages

Analyses concernant l’œuvre Piège à cons

Analyses liées

Éclairage sur les genres

Piège à cons illustre pleinement la comédie réaliste sociétale, en montrant sans véritable caricature le monde politique du point de vue de ceux qui en tirent les ficelles.

Piège à cons relève de la comédie politique, mais une comédie qui penche résolument vers la noirceur et l’absurde. Le rire naît de la disproportion entre la naïveté de Patrick et le cynisme des professionnels du pouvoir, qui transforment le réel en spectacle et la communication en arme. L’auteur joue avec les codes du thriller (manipulation, complot, montée de tension) tout en les contaminant par le burlesque : quiproquos, renversements, mensonges orchestrés. La pièce se situe dans une veine satirique où la politique n’est qu’un théâtre, et où les coulisses, plus que la scène, révèlent les véritables enjeux.

 

Panorama thématique

La pièce met en lumière le brouillage entre réalité et fiction dans la vie politique contemporaine. Patrick, simple chauffeur, devient le réceptacle des ambitions d’un système qui cherche un visage innocent pour masquer ses propres dérives. La thématique de l’imposture traverse tout le texte : imposture du pouvoir, du langage, des identités reconstruites pour les besoins du récit médiatique.

L’influence des réseaux sociaux, leur pouvoir d’emballement, et la fabrication artificielle d’un héros ou d’un président sont également au cœur du propos. On y trouve aussi la question de la responsabilité individuelle face aux grandes machines institutionnelles : que reste-t-il de la volonté d’un homme lorsque tout l’appareil politico-médiatique s’est approprié sa personne ? Enfin, la pièce pointe la capacité du système à absorber, recycler ou sacrifier les individus selon ses besoins,  thème récurrent chez Martinez.

Contexte dramaturgique

Dans l’univers de Jean-Pierre Martinez, Piège à cons s’inscrit dans sa veine la plus politique : celle qui dévoile la fabrication du pouvoir comme un mécanisme comique autant que tragique. La pièce s’organise autour d’un casting très représentatif du théâtre contemporain : le naïf absolu, l’ambitieuse, le communicant cynique, le stratège retors, l’homme de pouvoir installé, et la figure trouble de l’intermédiaire.

La dramaturgie repose sur un crescendo d’invraisemblances plausibles : chaque mensonge est un pas de plus vers l’absurdité, mais une absurdité qui ressemble étrangement au réel. L’action se déroule dans un espace unique, intermédiaire entre le privé et l’institutionnel, où les stratégies s’élaborent comme sur un plateau télé ou une cellule de crise.

La temporalité resserrée — quelques heures, une nuit de crise — donne à la pièce le rythme d’un huis clos politique. L’évolution de Patrick, d’abord spectateur puis victime puis « élu » malgré lui, s’inscrit dans la tradition du héros passif broyé par des forces qui le dépassent.
Jean-Pierre Martinez joue constamment avec le parallèle entre théâtre du pouvoir et pouvoir du théâtre, rappelant que la parole, la mise en scène et la légende sont les véritables leviers de la vie publique.

 

Types / fonctions des personnages : Candidat naïf, communicante stratégique, influenceuse, conseiller politique, cadre dirigeant, intermédiaire obscur, équipe de campagne, figures d’autorité, archétypes du pouvoir.

Décor : Siège d’un parti politique, bureau de campagne, espace professionnel fermé, lieu de stratégie et de manipulation, espace liminal entre public et privé.

Temporalité: Présent réaliste, temps resserré, nuit de crise, temporalité linéaire, urgence politique.

Motifs : Complot politique, storytelling, sondages contradictoires, réseaux sociaux, manipulation médiatique, mensonge stratégique, renversement, communication de crise, ambitions personnelles, “idiot utile”.

Indexations de l’œuvre Vendredi 13

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Droits d’auteur — SACD

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